大家都知道A社是南天群星起家的，再加上有福山雅治这类国民大物，早期靠音乐赚钱对A社来说是最立竿见影的。也因此，A社音乐部门实力本身相当拔擢。另一方面，他们每个企划可不是炒作炒作就好，包装包装完事儿，在音乐创作和制作方面下的功夫绝对是业界良心(所以他们很喜欢签创作型音乐人)。

　　有趣的是A社并不只是市场流行什么就喂什么，反而会以开拓性尝试来倒逼市场新潮流，比如Perfume，就是A社典型的技术层面跨领域尝试，并且取得了巨大成功，电音这么炫酷的东西加萌舞，配合高科技舞美视觉效果，不要说是综合经纪公司，这么会玩儿的唱片公司也都少见。

　　另一个旗帜鲜明且一样获得巨大成功的案例是babymetal，重金属音乐萌妹子神级BAND，word爷爷！不是他们做出来了大BM，你光靠想象是想象不出的！

　　这个团现在有多火不用po主仔细科普了，真真是霓虹乃至亚洲区少有能在欧美市场真正打响名气的组合。登上海外名列前茅的高级别摇滚音乐节、在YouTube点击破千万，在温布利开演唱会，登上海外逼格象征的专业摇滚音乐刊、正宗的登入欧美流行乐榜的组合。

　　所以不要以为只是三个萌妹子打个重金属擦边球，BM的乐手秒掉90%的乐队乐手基本不成问题，都是打着灯笼都找不到的大神啊大神级！不然怎么能让那么多欧美重金属老炮风雨无阻看BM呢。 

　　而三个声音特色鲜明哥特洋娃娃扮相的妹子，都来自A社为的樱花学院。（和现在的画风完全不同）这个学院以培养童星和少女爱豆为主，BM还不是BM的时候，还在樱花学院的成员就已经和A社演员佐藤健一起拍广告了。另外，BT版天剑狂刀私服，主唱妹子的唱功也相当厉害。

　　说到这里提一下，A社此前被人称为是个“研究海外商法”的事务所，当然这是一方面，上述也提过，A社的方针里本身就有致力于开拓海外市场，另外从BM的例子也看得出。主打重金属，瞄准欧美市场，在海外成功掀起知名度后再隆重地打回国内，并迅速在国内收揽一大波“教徒”。而这样的推广方式，如果没有专业且实力强劲的音乐制作班底，其实也没有什么卵用。因此不要光说人家研究海外商法，重要的是人家给出的内容质量过硬，对位精准还顺便填补空白引领新潮，不然你拿自家组合出去海外溜达一圈试试，看看能不能如法炮制实现“荣归故里”的美好。多少前浪都无声无息地死在了沙滩上，成功案例屈指可数。

　　说完babymetal不得不说大OOR，ONE OK ROCK是A社这几年在国内大火的年轻摇滚乐队，在国内日摇圈拥有超高人气，一场con动员12万人到现场毫无压力。国内巡演到哪儿都是热火朝天。

　　OOR与其他日系摇滚乐队最大的不同是，主唱taka非常爱用英文写歌，用英文演唱，与此同时，音乐风格也受到欧美流行摇滚乐的较大影响。也因此，在不太熟日摇的海外周边国家，OOR也拥有相当庞大的歌迷群体。这月他们终于要来上海开大型演唱会了！ 

　　另一方面，OOR歌曲充满了励志的能量，可以说是滚圈清流，看似有些中二却能让人燃烧起热血的歌曲，对于年轻人而言比心灵鸡汤还管用，他们用歌曲告诉你自己也曾经什么都不是，自己也曾经被别人看轻，自己也迷茫找不到出路，可只要自己没有看轻自己，一直向前，不管多难都拼了命的活下去，一定都能看到崭新的明天。每个个体都何其重要！最后必须要说的是，主唱大人现场实力太牛X，开嗓跪LIVE神就是说的他啊他们这样的人儿！

　　一下说了太多A社音乐人。其实还有很多，高桥优、星野源、色情涂鸦等等都值得推荐。星野源最近还上了本季爆款剧，他也是A社捡到的宝，移籍A社后就大火，音乐事业直线上升，现在上个剧还正中本季黑马(A社半夜能笑醒……)。

　　说到这要再插个话题。话说A社互相帮助提携推歌手tie歌曲的事儿真的没少干，成功还在大多数。比如富士台前不久大扑街的月9《Love song》，有福山雅治当相手，主角是个95年的新人藤原樱，关键她还是以歌手身份签进A社的，所以你看，A社为了推这个新人歌手也是煞费苦心。然后虽然这个剧扑街了，她倒是成功出道了，从结果来看，A社想要的好像又到手了。BTW，妹子嗓音非常有特点，演唱实力毋庸置疑，人也可爱天然，难怪速度圈粉。

　　另外一般A社有投的映画，Tie的歌手也基本是他们公司的，比如佐藤健主演《浪客剑心》，A社参与投资，三部作tie的OOR(taka还是佐藤健的第一至亲好友)，三部作125亿票房突破不说，主题曲全体成为大热及OOR代表作，顺势把OOR向上猛推。

　　票房超80亿的《永远的零》，A社参与投资，旗下三浦春马、贺来贤人等参演，tie歌手桑田佳佑，三浦春马主演《进击的巨人》，tie的是世终，《花牌情缘》，旗下野村周平参演，tie的perfume。剧方面也是相似的套路，五月天还tie过佐藤健和渡部笃郎主演的多拉马《父子刑警》主题曲呢！ 

　　一下没刹住车说了太多A社歌手。再来说说演员吧。